周小丽

早春时节，玉兰不负春风叮咛、不负春雨滋润，等不及生发叶片，用一树一树的花开，最先报春。也许她短暂的花期令人遗憾，可她的孤勇和冰清玉洁是春天最美的风景线。

战国时期的屈原化用“凤凰非露水不饮，非炼食不食”的典故，写下“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”这里的木兰即玉兰，饮玉兰之露表达自己不与世同污的君子节操。“翠条多力引风长，点破银花玉雪香。”明代的文徵明《咏玉兰》，更是传神地写出春风和绿枝合力催发，玉兰如雪花般飘落又带有迷人香味的神韵。

蕙质兰心的玉兰在春寒的涅磐中隽刻着人们对风骨的歌咏。巧以玉兰花形为杯，将这美好的春色一饮入喉，是古人对春天最纵情与诗意的赞美。

这是一件明代晚期的犀角镂雕秋葵叶纹玉兰花形杯，现藏于北京故宫博物院。杯高7.8厘米，口径最宽处13.5厘米，最窄处8.5厘米。杯色棕黄偏红，用亚洲犀牛角制成。以盛开的玉兰花为造型，将敞阔的杯口雕做五瓣开放的玉兰花形。杯侧镂雕一杈点缀着两朵花蕾的枝干成柄，又将连着花蕾和硕叶的枝茎镂雕成圈，盘结在杯底做足。杯身浮雕的叶及花蕾，花萼肥厚，虬枝粗壮，自然围绕着杯体；叶子或仰或垂，枝桠姿态生动，花蕾、花朵错落有致，清雅可爱。杯身还浮雕一片硕大的秋葵叶。秋葵花朝开夕落，竟日逐阳，自唐代起，便以“色配中央，心倾太阳”为人念道。古人将秋葵花比作气节高标的士大夫，秋葵纹也烙上了葵倾忠国的属性。此器采用浮雕、镂雕技法，技艺娴熟，不愧为一件雕刻艺术精品。

还有一件清代早期的宜钧天蓝釉玉兰花形杯。此杯长11.3厘米，高7.8厘米。以玉兰花朵塑形，五朵花瓣俊秀隽挺，玉枝为柄，花苞作足，生动逼真。整器胎质灰白，胎薄体轻，通体施仿宋钧窑天蓝釉，釉色淡雅明快，花、枝边缘呈黑褐色、黄褐色，以仿玉兰之色，妙趣天成，赏用皆宜，寓意美好。整器线条流畅，造型典雅优美，传递春的气息。人们把在宜兴地区窑口中烧造的，以紫砂泥做胎，仿宋钧的带釉器物，称作“宜钧”。宜钧始创于明万历中期，发展于清雍正、乾隆时期。宜钧施釉、洒釉色彩丰富，以铅白釉与铜、钴发色，花纹流淌变化丰富，属双挂釉，秀丽淡雅。但宜钧陶器由于釉汁掩盖了紫砂固有的天然肌理和质朴古雅的艺术本色，加之工艺要求复杂，制作成本高，在明末清初风行一阵后，很快便衰落了，故留世甚少。