图四

谢丽成

“绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白蘋。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。”这是唐代诗人温庭筠的《莲花》诗，将莲花的风采描绘得淋漓尽致，让人不禁心向往之。莲花，“香远益清，亭亭净植”，是夏天最美丽的风景。从古至今，爱莲之人不可胜数。今天，就以藏友收藏的四件瓷器为例，和诸位赏一赏瓷器上那些花开静雅、宛若君子的莲花。

红莲。“红莲含蕊，露珠凝碧，飞落华池滴滴。运归金鼎唤丁公，炼得似、一枚朱橘。”这是南宋词人陈楠在《鹊桥仙·红莲含蕊》里的句子，红莲之态如在眼前。

图一是一只清代的粉彩盘，便以红莲为题材。它敞口、圈足，口径26.3厘米，底径13.7厘米，高3.5厘米。盘内分为九格，中心为圆，四周分成八个扇形，格内图案均以红莲为题材，只见亭台一角，野花开遍，亭台之下，河水泛流，荷叶或托起圆盘，或高擎出水面，作悄悄探望状。在荷叶的衬托下，红莲显得透明而洁净，就像河上放出的一只只莲花灯。在盘底，有“大清雍正年制”的方形篆书款识，说明这只粉彩盘制作于雍正年间。

粉莲。“画扇青山吴苑路。傍怀袖、梦飞不去。忆别西池，红绡盛泪，肠断粉莲啼路。”这是南宋词人吴文英所作《夜行船·寓化度寺》的下半阙，充满对往事的追忆与感伤，粉莲便成为作者的心头好，代表着作者浓得化不开的情结。

图二是一只清代的珐琅彩镂空雕笔筒，便以粉莲为题材。它呈圆筒状，下有三足，足呈倒台状，口径与底径11.7厘米，高13.8厘米。筒身以珐琅彩装饰，镂空雕刻，展现荷塘风采。只见层层的莲叶翻卷，一朵朵粉莲点缀。在其间，有两只白鹤，一只凝神细望，一只翩翩起舞。就像夏风吹来时，一阵一阵的莲香扑面而来，顿时觉得神清气爽。在筒底，有方形楷书款识，为“乾隆年制”，说明是乾隆年间制作的。

青莲。“青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春。湖州司马何须问，金粟如来是后身。”这是唐代大诗人李白的《答湖州迦叶司马问白是何人》诗，写出青莲居士李白的踌躇满志、放荡不羁。莲花青色极少，李白以此自比，正是标榜自己既与众不同，又不同流合污。

图三是一只清代的青花贯耳瓶，其上绘制莲花，以青花绘制，故有“青莲”之名。它圆口，长颈，颈部有筒状耳分置两边，削肩，腹部略鼓，圈足，口径9.4厘米，底径21.8厘米，高41.3厘米。只见瓶身满绘荷莲，莲叶翻卷，莲花高擎，水草丰茂，就像夏夜里突然走到荷塘边，看着月色朦胧、荷花清香，荷叶摇曳，心情大好。在瓶底，有“大清乾隆年制”的方形篆书款识，说明正是清代乾隆年间制作的。

白莲。“素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。”这是唐代诗人陆龟蒙的《白莲》诗，写出白莲花开时节的高洁，也写出无人赏识的落寞。

图四是一只清代的黄釉笔筒，便以白莲为题材。这只笔筒呈圆筒状，口径与底径11.3厘米，高15.7厘米。只见筒身以浮雕形式，雕刻高挑的莲叶、修长的莲花和细长的芦苇。在水边，有一只白鹭静默着，以此表现“一鹭莲升（一路连生）”的寓意，但其立意高远，刻画传神，令人心生敬佩。

“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”北宋文人周敦颐的《爱莲说》将莲花推向崇高位置。作为俗世的我们，能够在这燥热的盛夏观赏一朵朵美丽的莲花，的确心旷神怡，哪怕是这些瓷间的莲花，看起来也是这般赏心悦目。

图一

图二

图三