胡萍

“养来鹦鹉觜初红，宜在朱楼绣户中。频学唤人缘性慧，偏能识主为情通。”这是唐朝诗人刘禹锡所赞叹鹦鹉的诗句。鹦鹉，别名鹦哥，羽毛艳丽，活泼好动，巧舌善言，生命力强，深受人们的喜爱，我国古代的能工巧匠们，就经常把鹦鹉绘制在日常所用的瓷器上。笔者的好友就收藏了几件以鹦鹉为主题的瓷器，下面给大家展示一下。

清代珐琅彩鹦鹉石榴纹天球瓶（图①）。高56厘米，腹径37厘米。直颈，溜肩，球形腹，圈足。正面瓶颈至瓶腹白地上通绘有一幅完整的鹦鹉石榴纹图。只见花朵娇艳、果实饱满的石榴树上，栖息着数只羽毛亮丽的鹦鹉，它们有的站高枝上眺望，有的惬意地啄着石榴籽，有的闭目休憩，有的窃窃私语……瓶身反面居中位置，有宋代僧定渚的《咏鹦鹉》：“罩向金笼好羽仪，分明喉舌似君稀。不须一向随人语，须信人心有是非。”字迹洒脱有力，流畅自然。后面钤有印章。瓶底有青花篆书“大清乾隆年制”六字。这只瓷瓶，釉面润泽，发色纯正，瓶身所绘的鹦鹉，形象写实，栩栩如生，极具特色。

明代釉里红鹦鹉瓜果纹梅瓶（图②）。该梅瓶小口，短颈，丰肩，圈足，上腹微鼓，下腹渐收，小平底。瓶高45厘米，上腹径27厘米。瓶身白底满布细微开片，上端描绘一圈如意云头纹，瓶身正面，石榴树枝叶茂盛，一只羽毛浓密的鹦鹉，足趾紧抓着果树的枝条，伸长喙，正准备啄食面前的石榴。瓶的下面绘有一圈蕉叶纹。转动瓶身，背面图案与正面大同小异，瓶身上部有楷书“大明宣德年制”六字。梅瓶是传统名瓷，以口小只能插梅花而得名。民国许之衡在《饮流斋说瓷》中介绍：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故称梅瓶。”梅瓶最早见于唐代，因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。

值得一提的是这只梅瓶上的釉里红工艺，以氧化铜着色剂，于瓷坯上描绘纹饰后罩透明釉，在高温还原气氛中一次烧成。因红色花纹在釉下，故称釉里红瓷。

明代青花折枝花果鹦鹉盘（图③）。高7.6cm，直径45cm，底径33cm。盘体巨大，撇口，弧壁，圈足。盘心有两只鹦鹉，一只站在石榴树枝上，正低头啄食石榴籽，另一只站在同一石榴下面，正昂首张喙啄石榴。盘内壁为折枝花与石榴、荔枝、柿子相间布局；外壁绘缠枝花纹，外壁口沿下，有青花楷书“大明宣德年制”，盘底露胎未施釉。这只青花盘，线条自然流畅，画工娴熟凝练，青花发色沉稳，造型规整大气，是地道的全品。

明代安南窑青花鹦鹉笔洗（图④）。直径9厘米，高3.5厘米。胎为灰白色，笔洗形状为桃形，一只青花鹦鹉，身体呈流线型紧贴着笔洗，似乎是一位慈祥的母亲正在搂抱亲吻着自己的孩子。笔洗里面点缀着折枝梅花。这件笔洗，胎质细腻，釉色莹润，造型拙朴，包浆浑厚。安南窑在当今的越南。越南从14世纪晚期开始在中国的影响下烧制青花瓷器，在15到16世纪青花瓷的烧制达到生产的黄金时期。后来在中国青花瓷器的强烈影响和冲击下，越南青花瓷逐渐失去其竞争力，并最终从东南亚瓷器贸易市场上消失。

“安南远进红鹦鹉，色似桃花语似人。”这是唐代白居易《红鹦鹉》中的诗句。在唐代，随着海内外鹦鹉新品种不断进入长安，鹦鹉已作为宠禽，为唐人的生活增添了不少生机和活力。而姿雅性慧的鹦鹉，也以其聪明、美丽成为瓷器上的流行纹饰，装点着人们的生活。

①