吕冠兰

“没有做不到，只有想不到。”这句话对于清代仿生瓷来说尤为适用。的确，在我国历史的各个时期，都有模仿生活物件或者日常用品的仿生器物出现，并且不乏精品之作，但能够做到像清代这般种类之齐全、想象力之丰富、做工之精妙、技艺之高超的并不多见。可以说“前无古人”，后面恐怕也不会有来者，因为如此费时费力不计成本的方式，恐怕也只能以康乾盛世著称的清代才有这般魄力了。

正如生活在清代乾隆年间的古陶瓷学者朱琰所说：“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。近代一技之工，如陆子刚治玉、吕爱山治金、朱碧山治银……今皆聚于陶之一工。”在朱氏看来，金银玉石、髹漆螺钿以及现实物件，都可以用陶进行仿制。难怪《古铜瓷器考》感叹说：“有陶以来，未有今日之美备。”事实上，仿生瓷在清代大放异彩并非偶然。陶瓷艺术走入清朝，开始从高大走向广博，不仅对前朝瓷器进行发展，在喜好瓷器、雅爱收藏的康熙、雍正、乾隆这三位皇帝的大力推动下，更是进行前所未有的创新。正因为有上层的支持，景德镇官窑才下大力气，不惜工本寻求突破。而这其中，和督陶官唐英大有关系，他于雍正六年（1728年）奉皇命前往景德镇负责监督官窑的陶瓷烧制，并于乾隆年间成为督陶官。在他的带领下，官窑瓷器精品迭出，不仅在仿古层面达到较高水平，更是多有创新。尤为难得的是，唐英还亲自参与瓷器烧制，成为名重一时的大家。

笔者在藏友李先生处曾见到一件造型独特、创意新颖的仿生瓷，它看上去就像是一本被人多次翻阅导致破损严重的诗集残卷。事实上，它只是一件瓷器摆件，只不过刻意模仿诗集的样子而已。在翻开的“诗集”里，以隶书写有唐代诗人张若虚的《春江花月夜》全诗，诗句优美，韵律感强，书法遒劲有力，富有精神。在“封皮”上，左上角有楷书“万般皆下品，惟有读书高”题诗，出自北宋学者汪洙的《神童诗》，左下角阴刻两枚篆字印章，其一为“甄”，其二为“宗元”，合起来便为“甄宗元”。甄宗元可是大有来头，他是唐英的得意弟子。他不仅经常和师父合力制作瓷器，还多次独立创作。看来，这件仿生瓷书正是出自甄宗元之手。

《春江花月夜》意境之空明，旋律之优美，笔调之清丽，远非其他同类唐诗所能比拟，因此有“孤篇盖全唐”之称。可见，甄宗元对这首唐诗极为喜爱，因此才将它书写在这件仿生瓷书上。