石继丽

情诗：每一首都是跳舞的红蜻蜓

对一个编辑来说，一本书的最大惊喜莫过于你真的爱上了这本书。欧阳斌的诗歌如果按400页每本计算的话，选择下来足够出18本书。曾经他按照每本400首诗歌编辑了8本，最让我喜欢的便是《深爱——两地书》。在我看来，相比席慕蓉、汪国真、舒婷、北岛等诗人的爱情诗，欧阳斌的爱情诗更接地气，你会感觉到每首诗的场景都很熟悉，那种甜美的体会也是唾手可得，关键是那种从青丝到白发还在“你侬我侬”的双向奔赴的爱，像一个完美的神话存在，让人感叹不已。这些爱情诗像毒药，会让人甜蜜地迷失。

欧阳斌的童年是孤独的，看似顺利的坦途，却充满艰辛坎坷。他在《诗人沿途的秘密》中记录了他的历程：两岁时，奶奶离去，我是懵懂的∕九岁时，母亲离去，我已知痛∕十七岁时，爷爷离去，我已有悟∕三十岁时，父亲离去，我几近顿悟——世上许多美好的人与物∕不是你想留就能留得住的∕最好的选择是在拥有时珍惜。而改变他情感世界的是他爱人在他生命中的出现。那是他永远刻在心里的日子。当他从南岳出来，他远远看见一个穿着税务制服、戴着帽子的女孩子在牌楼边一蹦一跳，就在那一刻，欧阳斌就爱上了她，半年后两人结婚，从此两人的世界再没有过别人。他记载在《关于爱情》里：“很多人已经不相信一见钟情∕但我还是相信∕因为我的爱情就是一见钟情∕很多人已经不相信相敬如宾∕但我还是相信∕因为和夫人一直相敬如宾∕很多人已经不相信白头到老∕但我还是相信∕因为我们的头发已经变白∕我们的爱情却依然年轻”。他用诗记录了《那一天》：“是的，时间不早不晚∕那一天，我们刚好遇见∕青春的我遇见青春的你∕纯真的我遇见纯真的你∕羞涩的我遇见羞涩的你∕只是，你的羞涩比我的羞涩∕稍许多了一点点，否则∕你的目光遇到我的目光∕你就不会转过头去∕我就不会怀揣一颗扑通扑通直跳的心∕跟在你的后面∕这一跟就已是三十年∕这一跟就是一生∕那一天是缘，这一生的岁月是分∕那一眼是缘，这一生的相守是分”。他还用很多经典的语言诠释他对爱的矢志不渝：“有缘人终会有缘，看一眼便越千年／回一眸就是一生”“世上的花有千万朵，万花皆美，万花迷人∕我能摘的只有你一朵／我，宁负苍天不负你∕世上的树有千万棵∕万树挺拔，万树可依∕你能伴的只有我一棵∕你，宁负自己不负我”。

他的爱情诗歌，全来自庸常的生活。然而能从每一天的庸常中写出上千首爱情诗，纵观中外古今却没有一个人做到，要么败于终成眷属后的平淡，要么死于相爱无果的无奈。但欧阳斌却是真正做到了。读他的每一首爱情诗，同样的做饭、喝酒、洗衣、想念，同样的散步、生气、睡觉，却在这里找到绵绵不绝的绝不雷同的甜蜜的味道。

比如：《左手·右手》：一个人的夜晚∕……一会儿，左手悄悄地伸出∕抱住我的左脑袋∕右手哪肯罢休∕也立即伸出，抱住我的右脑袋∕每一晚，我都是在这种左环右抱中睡去∕成了梦中的王，梦中∕我一会儿想象着左手是我右手是你∕一会儿又想象着左手是你右手是我∕我们，偶尔也斗斗嘴，何曾有过真正的生气∕我们，现在虽然生活在两地∕何曾有过片刻心的分离。在看似普通的日常里，每个字都在传递着一个少年维特的炽热情感。

再比如《怀揣一片银杏》：高铁上，我的手悄悄伸进口袋∕摸了摸那片银杏∕会议中，我的手悄悄伸进口袋∕又摸了摸那片银杏∕我只是在四周无人的时候∕才会将那片银杏拿出来，细品慢赏∕我只是在散步的时候∕才会手持那片银杏，吹起欢快的口哨∕因为口袋里装着一片银杏∕我今天脾气大好∕因为口袋里装着一片银杏∕我今天碰到谁都想写诗∕因为那片银杏是你昨天的赠品∕我就把它当作了一块碧玉、一块黄金∕贴在胸口，秘不示人。

这些调皮淘气的、动感甜蜜的、欲擒故纵的、风情万种的、百转千回的、缠绵悱恻的词语，贵在鲜活灵动。表达中蕴含一种无形的力量和动感，使陈旧的画面鲜活，使静止的物象跳跃，使暗淡的颜色明亮，使悲伤的人开怀，甚至能令死去的物体重生，一首诗歌的表达能达到这点，又怎能不令读者喜欢和动容？如果两人没有足够的情感浓度，仅凭想象，花儿开得再美，喝再多的酒，照着再昏黄的灯光，听着再悠扬的笛声也写不出这样瑰丽的文字的。

古今中外很多作家写爱情故事最美好的结局是终成眷属，随即便戛然而止，但欧阳斌打破了这个桎梏，用忠贞创造了一个传奇。你随便读他的诗，《夜》《白发》《是谁在催我十二点之前睡觉》《定制服务》《探亲》《思念》《专属一个人的浅唱低吟》……每一篇都是被情感的高温炉子烧烤过，像上釉的青花瓷，给人惊艳。双向奔赴的爱让他十分珍惜，因此“如果时间宽容了我们……让我们像两棵树慢慢变老又慢慢变青……我就准备返老还童，再变成一个孩子，或者一个傻子，还是在南岳那个牌楼的旁边等你∕一千年、一万年……甚至想到如果有来生”“下辈子我们换换”，让女人“也能饭来张口，衣来伸手”。很意外这些情诗的意境，每个细致的句子像一幅幅打开的画面，由远及近，或由近及远，有形和无形，能看得见的物体和画面和看不见的哲思和禅意，让人阅读轻快，优美，醇厚，回味悠长。

当然这些假想终归是虚幻，他借《老了》一诗将这份三生三世风雨和岁月都斩不断的情缘带回到现实：尽管我们很避讳谈论老∕还是在不可避免地变老∕白发是实证∕我说，等还老一点点∕我就会回到你身边∕做你在家的牛郎，挑水、种菜∕不想工作，只享生活∕再老一点点，趁着行走还方便∕我就带你满世界去旅游∕我要用千金买你在山水间的笑颜∕让人注目让人羡慕∕还再老一点点，我们都走不动了∕我就陪你坐在屋檐下晒太阳∕一晒，就是一天∕继续往下老呢，终有一天∕我们都会在这人间消失∕我们会化蝶归去∕却因还恋着人间，归去又回来∕成为一对新鸳鸯。这些简单易懂的文字，这些鸡毛蒜皮的瞬间，被他注入了爱情后诗歌便有了甜蜜的味道；他又以诗歌喂养爱情，爱情便更有了忠贞和永恒。让人确信“心上有个人，才能活下去”。日子在相似的循环中偷偷地物换星移，却因为有爱不会让人感到孤独和绝望。年华老去又如何？那只是天地万物必然的经历。“所遇无故物，焉得不速老”。惟有不可救药地珍惜当下，和爱人一点点地成熟也一点点地老去便是人生最好的皈依。

欧阳斌每天往返于纷繁的世俗现场、会场和酒局，城市或乡村或景区，让他无法逃避工作带来的搅扰和干预，而这个时候，爱人便成为他抵御外界的秘密武器，让他回到安宁。他用写两地书的方式建筑内心宫殿，在他的心灵世界构筑起另一个人类向往的世界，把这么多这么深的感情交给文字，给人们展开一个爱情的童话，让人确信“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝”是真实存在的，人们在贪婪地获取着物质的同时，仍然要对爱情保留最后的信仰。这种经历有些类似黄永玉，从见张梅溪的第一面起，70多年风雨相随，相爱如磐。

50多年的生活工作，谁不是尝尽百味？但欧阳斌从来都是往前看，并且充满了感恩：平台很重要∕没有琴，再高明的琴手也奏不出好的音乐∕没有棋，再睿智的棋手也下不出妙的棋局∕没有纸，再大牌的画家也画不出美的图画∕没有球场，再伟大的球员也只能望球兴叹∕想到我是如此普通又是如此幸运，年过半百之后∕居然能够得一块宽达9500平方公里的山水任我挥洒∕三年来，对于委派我的组织、接纳我的人民∕我始终心存感恩∕对于天天身处其中的三千奇峰、八百秀水∕我始终心存感恩。

这个时候，欧阳斌不仅仅是一个会歌吟的诗人，更是一个懂得知足常乐的高人。