□张锦侦

曹雪芹老先生的著作《红楼梦》，是中国古典小说的高峰——且不说复杂又不失条理的人物关系，也不谈清新隽丽的词藻与丰富深刻的美学，单说那鲜明生动，栩栩如生，各具特色的人物形象便足以叫人拍案叫绝。《红楼梦》的艺术价值是中国文学史上不可逾越的美学高峰，《红楼梦》是了不起的、伟大的。

《红楼梦》的伟大之一是对人物形象刻画的传神。《红楼梦》主要描绘了一群封建时代里，庞大家族中，家财万贯背景下的一群女性人物群像。奢侈糜烂的大宅门，唇齿相依的王侯家族，悲喜痴嗔的少男少女，文学题材是立意新颖，前古人后来者的，但怎样才能描绘得透彻，讲述得动人呢？通读全书后，可以发现曹公从多个角度、多个方面浓墨重彩地，有条不紊地去刻画形似而神不似的不同人物。方方面面都各领风骚，耐人寻味。且我以为语言与外貌两个方面最为出彩。

先从外貌方面来看，单说服饰，衣以章身，在《红楼梦》里服饰被赋予了特殊含义。人物着装大都是富丽堂皇、雍容华贵的，但不同的人物形象曹公总是巧用心思地结合其性格特征去描绘。如王熙凤出场时的描写，头上戴着金丝八宝攒珠髻，挽着朝阳，五凤挂珠钗……在华丽之余，颜色是靓丽鲜明的，着装是大胆艳丽的，正与其泼辣张扬的性格相称。

同时，服饰的颜色样式也反映了人物的命运遭遇以及整个家族的荣盛兴衰。仍以凤姐为例，前期贾府风光无限，家财万贯，曹公对凤姐服饰的描绘多采用明亮的，华丽的，色彩鲜明的，既体现当时凤姐的年轻貌美，得力能干，又体现其当家主母的地位；后期贾府青黄不接，逐渐没落，凤姐的服饰转为冷色调，多显成熟老气，端庄得体，正与后期凤姐心有余而力不足的状态相契合。如此独具匠心，使服饰与情节发展相呼应，巧妙构思为之叹绝。

再从言语来看，古代女性通常言语谨慎客套，这正是在封建时代中受封建礼仪的束缚的产物。曹公在语言上相比其他作品的谨慎客套或粗俗泼辣，更多的是才气与灵性，以此来描绘他理想中本应自由、有独立人格和丰富内心世界的女性形象。最具代表性的是林黛玉，作为曹公最喜欢的形象，才气自不必再谈了，而灵性则是林黛玉更为鲜明的性格特征。在《探宝钗黛玉半含酸》这一回，一句“早知他来，我便不来”，一句“也亏你到听他的话，我平日里跟你说的，全当耳旁风，怎么他一说，比圣旨还快些哩？”被书友们戏称林怼怼。黛玉怼也怼得不同，不是粗鄙撒泼、胡搅蛮缠的拌嘴，而是仍带着一股清高劲儿，含沙射影的怼，怼得你浑然不知。除此之外，还有刘姥姥的风趣幽默，凤姐的泼辣犀利……种种总是各有千秋的。人们常以为古代女子不是端庄，就是过分开放，可在《红楼梦》中曹公用妙不可言的语言将少男少女的爱恨痴嗔写的淋漓尽致，所以说《红楼梦》在语言上的匠心是万分独到的。

曹公用自己丰富的文学素养、梦幻般的笔触描写了一个浪漫的女性世界，刻画了一群鲜明的女子图鉴，谱写了一首不朽的女性颂歌。同时在颂歌背后，是那个社会里青年女性的普遍悲剧——渴望自由的人生，拥有独立的灵魂，奈何生不逢时，越是自由，越是独立，越是格格不入。一个鲜明立体的女子形象背后是一个个可悲可叹的人物结局，一座座舞榭歌台的庭院背后是一座座封建思想的囚笼。真真是，“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。”

（张家界一中高565班 指导老师：杨杨）