吕冠兰

春花秋月，夏风冬雪，各有其美，冬日之美，在于有雪。隆冬时节，漫天雪花，轻舞飞扬，雪落纷纷，银装素裹，冰天雪地，分外妖娆。古人对冬雪也是喜爱的，因此便把飘雪的冬景绘制在瓷器上，给我们留下丰富多彩的雪景瓷。今天，就以笔者和藏友收藏的几件雪景瓷为例，品一品瓷间飘雪，赏一赏冬日之美。

寒山积雪。冬来之时，山水皆寒，雪落无声，世界沉寂，这样的情景，可以说是一幅绝妙的冬景图。因此，我国历代画家均有以此为题材的画作，如明代画家吴伟的《寒山积雪图》，明末清初画家蓝瑛的《寒山积雪图》等。图一是藏友老马收藏的一只清代墨彩盘，便以寒山积雪为题材，只见群山连绵，河流蜿蜒，山顶之上，白茫茫一片，河水落雪，四处皆白，就连山间的树上，也落满了雪，就像开出无数朵白色的小花。河流之上，有一叶扁舟，一人坐在船头垂钓，给人清冷孤寂之感。这只赏盘敞口，圈足，口径33.5厘米，底径12.5厘米，高6.9厘米。盘上有题句，“寒山积雪”，盘底有款识，“大清乾隆年制”。

风雪访戴。《世说新语》中有这样一个典故，说王子猷在大雪纷飞之夜忽然想起友人戴逵，便连夜乘船去找他，谁知，到了戴逵家门口，他竟然回去了。人们问他这是为何，他说了一句比较经典的话：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”给人极大的想象空间。图二是藏友老陈收藏的一只清代墨彩盖盒，便以风雪访戴为题材，只见盒盖之上，白雪茫茫，淹没路径，压弯枯草，有一老一少两人，正顶风冒雪前行。盖有宝纽，口沿外撇，其上有开窗，折腰，圈足，口径11.4厘米，底径8.7厘米，高7.1厘米。其上有题句，“风雪访戴”，盒底有款识，“乾隆年制”。

踏雪寻梅。《夜航船》中有这样的记载：“孟浩然情怀旷达，常冒雪骑驴寻梅，曰：‘吾诗思在灞桥风雪中驴背上。’”后世便总结出踏雪寻梅的典故。图三是藏友老王收藏的一只民国的墨彩笔洗，便以踏雪寻梅为题材，只见天地寒彻，雪落无声，四处茫茫，万千孤独，在横跨河流的小桥上，正有一个老者骑驴而过。在他身后，有一个童子扛着一枝梅花，点点鲜红，与漫漫风雪形成绝妙的对比。这只笔洗呈马蹄状，有盖，收口，丰肩，圈足，口径5.3厘米，底径11.1厘米，高7.5厘米。洗身有题款，“踏雪寻梅”“甲戌年何许人画于珠山”，看来，它出自民国时期的制瓷名家、“珠山八友”之一的何许人之手。

雪霁报春。英国诗人雪莱说：“冬天已经来了，春天还会远吗？”我国文人更是言简意赅地总结道：“雪霁报春。”飘雪之后，天气放晴，处处虽是冬的景致，却透露出春的消息。图四是笔者收藏的一只民国的点彩棒槌瓶，便以雪霁报春为题材，只见山间落雪，飘飘洒洒，山下松林，堆如山峰，山村草屋，雪厚冬寒，但山坡上斑斑点点，那是红梅在绽放，也是春天到来的预兆。这只棒槌瓶圆敞口外撇，束颈，丰肩，平腹，圈足，口径7.6厘米，底径7.3厘米，高25.5厘米。瓶身有题款，“雪霁报春”“余文襄画于珠山”，看来，这只瓷瓶是活跃在现当代的制瓷名家余文襄制作的。

白雪映冬景，春色出雪中。看着这些雪景瓷，即便萧条的冬日，眼中也会有一抹亮色；即便严寒的冬天，心中也会有一丝温暖。这亮色，是春日的热闹；这温暖，是百花的芬芳。